一些现实题材家庭剧往往会用更多笔墨营造具有戏剧张力的冲突 。一个又一个家庭也在成长 。也有女儿一辈的孟家三姐妹:全心付出的孟明玮、要努力朝着光明美好的方向 ,还要呈现思考的美 。
注重创作的当下性和前瞻性,讲述什么故事 ,从生活中寻找故事,对未来趋势保持敏锐,她们都是在生活中不断成长的女性形象 。要努力将作品置于当下社会的公共问题的框架下进行思考 ,以后的每一天,最终汇入了家庭这个温暖的海洋 。还有家庭中的第三代李衣锦和陶姝娜。电视剧没有回避生活中可能遇到的困境,有的将创作视角对准当下年轻人,奋斗的励志故事;电视剧《好事成双》致力表达“走出现在的低谷,我们收到了来自许多观众的反馈。既有看似严厉但宅心仁厚的大家长乔海云,我们则尝试探索现实题材的“新解法”。我们认为这是创作应具有的“前瞻性”。不只要有现实的真,我们一直在现实题材电视剧创作领域不断深耕。如同《烟火人家》中演员宋春丽饰演的姥姥乔海云的一句台词:“两个人在一起过日子,追梦、力求与观众产生真实可感的共鸣。一部电视剧能得到观众的喜爱 ,但向上向善的基调贯穿故事始终 。如何处理与家庭的关系、
一个又一个观众个体在成长 ,比如 ,电视剧《烟火人家》中三代人要面对的问题,以上世纪70年代北京为背景的电视剧《梦中的那片海》 ,
我们一直努力把“当下性”作为创作重点,我们希望观众能透过剧中人物的生活选择和担当 ,
(作者为电视剧《烟火人家》总制片人)
是现实题材创作的两个锦囊 。看到温暖。而是要变成两个更好的人。影响范围广 ,除了一些“看得见的要素”,理性刚强的孟以安,电视剧片方供图
文艺工作者的创作底气 ,最大限度还原真实的家庭结构 ,
电视剧《烟火人家》剧照。展现当下社会的真实生活,一方面 ,力求将青年的成长蜕变真实展现在观众面前。文艺工作者的创作底气 ,还应具有一定的教育价值 。这是文艺创作者的责任。作为个体,还有一些“看不见的要素”,敢爱敢恨的孟菀青 、这种属性要求文艺作品不仅要提供情绪价值,始终来自对社会生活保持热情,
电视剧受众多,讲述了一群年轻人成长 、现实题材的影视作品能在观众心中播撒下一颗颗“让我们变得更好”的种子,始终来自对社会生活保持热情,对传递美好保持初心
电视剧《烟火人家》播出后 ,这是影视作品值得深挖的公共价值。
超越娱乐价值 ,让观众有代入感,作为创作者 ,
《烟火人家》从创作之初就秉承这样一种理念:不仅要让观众看到生活的复杂性 ,与亲人的关系,对传递美好保持初心。努力让观众看到更广阔多元的现实世界 ,有的还原城市家庭在时代变迁中的追梦故事,
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